《秋荷聽雨》壽山老齡石   陳禮忠  作

此件選材壽山老嶺石，紋理略粗，但色潤明艷。作者充分俏用老齡黃，綜合運用圓雕、鏤雕、浮雕等多種雕刻技法，以刀代筆，繪就一幅斜雨飛絲中，漂浮在水面的枯荷多姿的水墨畫?；【€柔美、似旗般自由舒展的殘葉，躺倒的枯枝如鐵的荷梗蓮蓬，一只棲息的靈動輕巧的鳧鷗， 整器神韻氣象的線條發(fā)揮，纖毫畢現(xiàn)而卓有意趣的刀工，物象的錯落透視、色調(diào)明暗比例，靜態(tài)布局和意象設置的動態(tài)穿插 ，使得整體格局開闔縱橫，既以翰墨寫意手法保留了因石取勢、依形傳神的自然美感，又以具象雕鏤的技巧，營造出看似衰敗凋落的秋池殘荷，卻蘊含著豐盈的自然生機和風骨傲然的生命氣質(zhì)。

《梅》壽山芙蓉石  馮久和  作

此圓雕擺件，作者巧用紅黃漸變的俏色，依石而作，直接于石上雕刻斗雪吐艷、凌寒留香的梅花。一莖虬髯蒼勁的梅枝，在皚皚白雪中低首舒展延伸，暈染在枝頭的數(shù)朵紅梅，凌寒自開，花瓣花蕊精細可見。整器集俏色、良工、巧思于一體的數(shù)萼含雪疏影朱梅，雕刻不損石質(zhì)，刀法樸茂渾厚，如石上作畫，靈秀俊逸，為石平添三分書卷氣，可謂不可多得的收藏珍品。

《高山覽勝》壽山高山水洞石   黃功耕  作

此件選材壽山高山水洞石，質(zhì)地溫潤細膩，石色豐富多彩。作者采用玉山子雕刻技法，圓雕一幅山林景觀。畫面中，作者充分利用石料的天然色澤紅、黃、白、黑的多彩色別，分別雕出小橋流水、樓閣廟宇、人物古道、蒼松翠竹等景物，布局高低錯落，層次井然，各具形態(tài)。近景松林， 松枝墨白參差虛實相生，枝干姿態(tài)充滿生機；中景小橋流水、重巒疊嶂，瀑布穿插于山間，烘托山石奇險之勢；遠景山峰如柱，山勢蜿蜒，山體曲折、盤桓，廟宇、山脈隨景之推深而愈加遠峻和陡峭，雖氣勢磅礴、山勢險峻，卻并不冷清。山中的樓閣似山林主人居所，又似游人休息之處。整件作品構(gòu)圖繁復，布局縝密，用刀平穩(wěn)，轉(zhuǎn)折圓潤，毫無躁氣，給人一種古樸莊重、清雋秀潤之感。

《是我才跟我來》壽山善伯石  林劭林 作

此件圓雕選取壽山紅善伯石，石質(zhì)潤結(jié)細膩，石色光澤煥發(fā)。作者所刻大肚老翁，面頰圓潤飽滿，兩條長眉飄逸下垂，深陷的雙目，瞇笑成月牙 ，沒牙的大嘴，樂滋滋地咧著，俏皮可愛，法喜充滿。老翁右手抱一葫蘆，腰間左右各別一滿載瓜果魚蟹的籮筐，袍下露腳，腳蹬草鞋，正沖著前方的元寶歡喜而來。整件作品刻工圓熟，畫面詼諧，老翁意態(tài)灑脫，開相上佳，于靜謐中見活脫，平和中透沖逸，“是我，才（財）跟我來”的點題，拓展了石雕的內(nèi)涵深意。

無言/文